漢詩のルール・形式　【絶句・律詩・押韻・平仄・対句・書き下し文】

最初は『詩経』の詩

古代中国人がいつ頃から詩を作っていたのかはわかりませんが、最初に生まれた詩集はわかっています。これが3000年ほど前に作られた『詩経』（しきょう）です。孔子が編纂したとされ儒教における経典ですが、日本の『万葉集』のような素朴でおおらかな民謡のような詩がたくさん入っています。この詩の形は4文字の句を4句集めて1首とする形になっているものが基本形で、これを「四言詩（よんごんし・しごんし）」と言います。またこの4文字1句の中身は2文字＋2文字の形になっており、22・22…とリズムが流れていきます。

二番手は『楚辞』

中国で二番目に古い詩は『楚辞（そじ）』で、『詩経』が中国大陸の北の詩ならば、こちらは中国大陸の南の詩です。『詩経』は詠み人知らず・作者不詳ですが、『楚辞』の作者は戦国時代・楚の国の大臣「屈原（くつげん）」だと言われています。

『楚辞』の詩のリズムは「3文字＋3文字＋兮＋3文字＋3文字」と『詩経』に比べるとぐっと複雑になります。真ん中の「兮」は日本語では読みませんが、中国語では「シー」と読んでちょっと一休みする感じです。民謡の合いの手のようなものでしょうか。またこの3の中身は1＋2または2＋1になります。

平仄とは

さて難題の「平仄（ひょうそく）」です。平仄とは語の音の上がり下がりの違いを生かして、韻と同様、詩に音楽性をもたらすものです。音の上がり下がりというのが中国語独特の個性で、日本語にはない、またはまったく意識されないものなので日本人には難しく感じられるのです。

ところで音、つまり発音というものは時代とともに変わっていきます。それではこの平仄はいつの時代の発音が基準なのか、これは今から千年以上も前の唐代の発音が基準なのです。

現代中国語には四声（しせい）というものがあって、イントネーションの上がり下がりで意味が変わるのですが、この四声は唐代にもありました。ただし今の四声とは異なります。

面白いことに中国人がこの四声の存在に気付いたのは5世紀に入ってからだそうで、それまでは無自覚に発音していたのですね。これに気づくとこれを詩に取り込もうとします。それが明確な形になったのが8世紀で、こうして平仄は近体詩の重要な要素として用いられていくのです。

それではこれも表にしてみましょう。

13世紀に平水（山西省臨汾市）の劉淵（りゅう・いん）が中国語の漢字すべてを106種の韻に分類した音韻表を作りこれを「平水韻」と呼びますが、この「平水韻」は現在も漢詩の韻の基準となっています。

ところでこの「平水韻」による漢字の平仄は、日本で出版されているほとんどの漢和辞典に載っているのです。これは現代中国語辞典はもちろん、手元にある中国で出版された中国語古語辞典にも載っていませんからすごいことです。このことが何を意味するかというと、戦前まで辞書に記載された平仄を頼りに漢詩を作っていた日本人がおおぜいいたということです。

戦前までの日本の教養人は、和歌や俳句、漢詩を作ることがたしなみだったと言います。そういえば昔いくさで亡くなる人は必ず辞世の歌を遺していますね。伊達政宗は京都や江戸から遠く離れた奥州の地の大名ですが、きちんと平仄の整ったすぐれた漢詩をたくさん残しています。明治以降でも俳人・正岡子規は11歳のときに書いたという漢詩を残していますし、その友人夏目漱石は、午前中は小説の執筆にあて午後からは漢詩を作っていたと言います。こういう例はいくらでもあり、かつては文学をやる人間にとって折に触れ漢詩を作るのは当たり前のことだったのかもしれません。

日本では近年漢文の授業廃止論まで出ていますが、日本語は、やわらかな大和言葉と背筋がピンと伸びた漢文由来の言葉の統合・調和によって作られています。先ほど挙げた三好達治の詩をごらんください。「あはれ」「をみなご」「うららか」など大和言葉を表に出してじゅうぶんに生かしながら、漢文由来の「翳りなき」「すぎゆくなり」などの言葉で裏から骨格部をしっかりと締めています。この漢文（これは古代中国語ではありません。古代中国語を元に古代日本人が作った第二日本語と言ってよいものでしょう）由来の骨格を失うのは日本語の未来にとって良いことだとは思われません。

さて平仄に話を戻しましょう。現代中国語からは消えてしまった「入声」についてです。他の3声は現代中国語を頼りにおおよその音を知ることはできるのですが、この入声はそれではわかりません。ところが面白いことに日本語の中の漢字の読み方にはこの入声が残っているのです。たとえば木村拓哉の「拓」、これは日本語では「タクtaku」と読みますが、これが入声の名残で、もともとはtakと後ろが子音で終わりつまった感じのする音でした。

他にも日本の漢字を音読みにして、フ・ク・ツ・チ・キで終わる漢字は入声です。

クの例は「拓」以外にも「国」「徳」「福」など。ツとチの例は「一」（イツ・イチ）、「吉」（キツ・キチ）、「質」（シツ・シチ）など。キの例は「石」（セキ）、「碧」（ヘキ）、「駅」（エキ）など。

フが語尾に来る音は旧仮名遣いがわからないとわかりません。「蝶」（テフ）、急（キフ）、入（ニフ）など。蝶は日本語では「テプ」と読んでいたのですが、それを「テフ」と書き、その後音も「テフ」に変化、言いづらいので「チョウ」になったとか。

テプは日本語ではtepuですが、もともとはtep、やはりつまる音です。

このように中国（の標準語）では消えてしまった古音が現代日本語の中に残っているというのは面白いですね。中国のある学者に言わせると日本語は古代中国語の冷凍庫なんだそうです。

平仄排列法

さて平仄がどういうものかある程度わかったところで、これを詩の中でどう運用していくのかを紹介します。

二四不同

まずは「二四不同（にし　ふどう）」という並べ方です。

これは2字目と4字目の平仄を変えるということです。

2字目が平声なら4字目は仄声、あるいはその逆です。

平声を〇、仄声を●とすると、以下の表のAまたはBになります。

二六対

次に「二六対（にろくつい）」という並べ方です。

これは6字目の平仄は4字目と逆、つまり2字目とは同じということです。

平声を〇、仄声を●とすると、以下の表のAまたはBになります。

反法

「反法（はんぽう）」という並べ方は

平声を〇、仄声を●とすると、以下の表のように1句目と2句目、あるいは隣り合わせた句の平仄が逆になります。

粘法

「粘法（ねんぽう）」という並べ方は

平声を〇、仄声を●とすると、以下の表のように2句目と3句目が同じになります。

このようにして音の変化を図るのです。

平仄のタブー

平仄には2つタブーがあります。

下三連

「下三連（しもさんれん）」…五言でも七言でも下3字の排列を

〇〇〇あるいは●●●のように平声あるいは仄声を連続させてはいけません。

4字目の孤平

「4字目の孤平（こひょう）」…平声が仄声にはさまれてはなりません。

このように並べるのはタブーです。

平仄の例

杜甫の詩で確認してみましょう。上の説明と同様、平声を〇、仄声を●として漢字の下に置きます。

1句目は「二四不同」となり、1句目と2句目が「反法」、2句目と3句目が「粘法」、3句目と4句目が「反法」という構成になっています。